《色戒》中的三场床戏

前面王佳芝与梁润生的部分不提,单说后面极有层次感的三场床戏。

2008年,李安的《色戒》悄无声息的完成了制作。诚然,这是一部几乎不需要太多宣传,仅凭李安、汤唯、梁朝伟三人铸就的金字招牌,便可以一炮而红的电影,更遑论影片中足足有三场大尺度的床戏。
《色戒》上映之前,世人都能预料到该片的成功,但是上映后引起的蝴蝶效应不可谓不惊人。它的上映不光提高了网上标有未删减版视频的点击率,而且街边的盗版小贩拿着光盘将无删节版作为招徕生意的广告,无一不赚的钵满瓢满,甚至更有媒体撰文称当时赴香港旅游的内地游客增长四成,目的也只有一个——去电影院看色戒那删掉的十几分钟,也许《色戒》这部电影对当今中国而言,其全片的艺术价值,在某种程度上还抵不过那删节的十几分钟所折射出的社会问题巨大。
这就意味着,大部分的人并不是冲着电影的艺术价值去的,他们最关注的无非是片中三场露骨的床戏,汤唯的身材,还有这些床戏是不是来真的?如果李安导演知道,他殚精竭虑、耗费心血拍摄而成的作品,竟被大多数人当做性压抑的突破口,当做色情片来看,不知他会不会觉得心痛?
那么能真正看懂这部电影的人又有多少呢?真的就只是性与爱那么简单吗?
张爱玲曾说过,没有任何感觉或意态形致是她不能描写的。这果真不是她自夸,一篇敝帚自珍半生的《色戒》,惜墨如金到了字字珠玑的地步,竟也只用了几句冷言冷语又漫不经心的诉说方式,寥寥几笔就使乱世沉浮的欲念跃然于纸上。
小说《色戒》问世半个多世纪以后,遇见了拍电影的李安,于是李安奉献了一部拿奖拿到手软的影坛经典,也为国际影坛造就了一个“汤唯”。李安曾说过,他觉得《色戒》是张爱玲写得最好的一部小说,让他印象深刻,他第一次看完后就想拍这个小说。
不可否认,李安与张爱玲的合作实在是珠联璧合,没有谁比李安更懂女人,也没有第二个导演如李安一般,能够将女人心描绘的如此细腻,甚至可以说,他比女人更懂女人,连王佳芝都不懂自己,可李安懂了王佳芝,对她的情与欲都拿捏得十分精准。在张爱玲的笔下,王佳芝对易先生的也不是爱,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。李安就用这一句话,撑起了一部150分钟的电影。
李安曾说过:
色,是我们的野心,是我们的情感,一切着色相;戒,是怎样能够适可而止,怎样能做好,不过分,不走到毁灭的地步。
而剧中各个人物,各个都带着“色”,邝裕民的爱国热情,同学们的天真响应,太太们麻将桌上的提防攀比,易先生的色欲、恐惧和绝望,王佳芝的贪恋……
各个都“戒”不掉,因此事情一发不可收,走到了绝处。
影片开始的香港部分的计划,活脱脱像一场话剧表演,梁闰生用他从娼妓处得来的一点仓促且笨拙的性启蒙,开导了王佳芝为了革命任务破身这场戏,充满了意淫的舞台表演。王佳芝愿意执行这个计划,一半是出于爱国青年的过高荷尔蒙,一半是对于邝裕民的爱慕。当舞台上的一束追光打在邝裕民脸上,王佳芝在幕布后面痴迷地望着,那镜头就像一场少女心的幻境。
可连他自己都没想到,她是天生的演员,从入戏到人戏太深,王佳芝这个身份并不能满足她,她要成为麦太太,成为那个和易先生周旋时仍然沉着镇定的女人。无关天分,全凭本能。但她最终失算一分,稀里糊涂就把自己同别人推到了死亡的深渊,至于对易先生的那份不清不楚的爱,至死都没能参透。
而易先生呢?他肯定不是个好人,他是钻进王佳芝身心去的一条蛇,他还是76号魔窟里残暴的打手头子,日本人豢养的一条警犬,也是各方势力博弈中战战兢兢心怀鬼胎的一粒棋子。他的麻烦一大堆,影片开头就出现了,借老吴之口强调美国援助重庆方面的一批军火被易先生截下了,奇怪的是日本方面也在找。不言而喻,易先生在给自己留后路。
回到家中的他,头一件事就是借着脱帽更衣的当口在走廊的镜前伫足,仔细端详自己,客厅的谈笑声隐约传来,又远又近。李安的影片没有闲笔,这个镜头更是反复出现。易先生对王佳芝说过,仔细留心,没什么事是小事,也没什么话是废话。他用震怒撇清自己并没有马失前蹄,证明和重庆方面并无联系。就像在日本艺伎馆时他说的,他比王佳芝更知道怎样在这个动荡的时代中当个曲意承欢的“老娼妓”,他也知道美国人一参战,时局就明朗了。
至于影片中三场出格的床戏,更是全片的点睛之笔,甚至可以说,是这三场床戏成就了《色戒》。从做爱到虐爱,姿势和形式都花样翻新。为了坚持保留这三场“床戏”,一向儒雅内敛的李安一反常态,哪怕影片被定级为18A,只能在少数院线放映而大大影响全球票房也在所不惜。
但事实证明,李安是对的,男人与女人之间的战争,从来都是在床上,在床上分出胜负,分出征服者与被征服者,分出谁更爱谁,谁才是输家。而对于王佳芝和易先生,这床又不只是战场,而是变成了一叶诺亚方舟紧紧包裹着他们,载着绝望的男女竭尽全力地交欢,暂时用彼此取暖来逃离各自的虚无,让彼此都喘口珍贵异常的活气儿,都感觉着自己还活着。
第一场床戏,王佳芝的扮相很精美,上海的梅雨阴霾,音乐沉郁,有着精致五官与鲜红双唇的汤唯,一身30年代的大衣配上压得过低的礼帽,忐忑地走进了易先生的公寓,男女之事,生理也好,心理也罢,一切过程都是进退。
易先生悄无声息地坐在门后像只审视的鹰,叼着一根烟,摆弄着打火机。王佳芝倚在床边,将眼神慢慢地送过去。易先生用烟盒示意王佳芝走到他面前,她的腿跨过他的腿,脚蹭上他的腿,摘下了他嘴里的烟,暧昧、情欲的气息在整个房间弥漫,这个时候不发生点什么,反倒对不起这“良辰美景”了。
倏忽间,易先生起身抱住王佳芝,强行按住她的头。她大叫着“头发”,让他坐下。易先生坐下,王佳芝挑起旗袍,露出性感的吊带丝袜。易先生突然扑到王佳芝面前就把她扔到了墙上,毫不怜惜,粗暴是唯一可以期待的。他扯破她的旗袍和内裤,将她扔到床上,抽出皮带就冲着她抽了两下子,把她的双手反绑住,卸下枪,松了裤子就暴力地入侵,扭过王佳芝的头狠狠地亲吻。
事后易先生抽烟,王佳芝衣衫凌乱泪痕未干地躺在床上。易先生穿衣走人,狠狠地冷冷地说,你的风衣。一个大特写,分明看到王佳芝嘴角胜利的一笑。好戏开场了,她足足等了三年。这一场表面上是易先生占了上风,但王佳芝的一抹浅笑,却更像是胜利者的宣言。
第二场床戏,是王佳芝生理与心理沦陷的开始,易先生常常用手按住王佳芝的头,这样的性爱压抑且苦闷,但也同时因扭曲而倍感刺激。两人用各种姿势相互折磨,若说有情感上的交流,那就是剑拔弩张的尖锐,单纯地谁压倒谁,谁主宰谁。Y形姿势时两人是痛苦与恨,是敌人,王佳芝看易先生的眼神里有恨,渴望的恨。爱的愉悦在这里并不存在,心有些疼,因为视觉效果很痛苦。
事后,王佳芝说:我能做的就是每天耗在这里等你,也许,你还有别的女人。我不能睡,我想就这样下去,慢慢地,你也就腻了。易先生问她每天就想些这个吗?王佳芝说:还有输钱,大输特输,我跑单帮辛辛苦苦赚的那一点钱已经都输得差不多了。
这段对话充斥着一个女人的不安和抱怨,此时,也许爱情已经萌芽,倘若这都不是爱情,那两人便绝对是演戏的绝顶高手。王佳芝说过,易先生比谁都更懂戏假情真这一套。易先生和王佳芝很像《卧虎藏龙》里的李慕白和玉娇龙。他们都是赌徒,赌的不是赢,是赌输,不如说他俩都是瘾君子,陷入了成瘾的深渊。
第三场床戏,是《色戒》情感戏中的次高潮,王佳芝与易先生之间的纠葛已经正式从生理上升到心理,都全然释放了自己,无论是身体,还是那颗深深隐藏的原以为早已死去的真心。汽车里易先生和王佳芝说着审问犯人的血腥经过,说看见别的男人压在王佳芝身上干那种事。两人做爱时,王佳芝在心理上已经成为了易先生的女人,更像是一对情人在做爱,一种叫作相濡以沫的做爱。
他们终于俘获了对方,也成了对方的俘虏。痛也不再是纯粹的生理之痛,是心理上的挣扎与情感上的撕裂,是看不到结果的纠缠,是明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘,是一切没有答案的问题,是人与自身欲望的战争,也是理智与情感的对立。当这些无比强烈的情感与挣扎都推向极致时,眼泪是唯一的出口。王佳芝高高在上的主动是胜利,也是丧钟。她似乎潜意识里已经知道了,她赢不了。
最后一场床戏过后,影片开始进入真正的高潮。入戏太深,无法自拔的王佳芝,心里闪过一个念头:他是爱我的,这个念头也意味着她的戏剧人生走到头了,她在一场最重要的表演中说错了词,她在紧要关头放跑了易先生,破坏了整个暗杀计划,也葬送了自己和一干人等的性命。
易先生惊魂甫定之后,还是心思缜密的展开了抓捕行动,王佳芝在街上失魂落魄地走,好不容易拦到一辆黄包车,下意识报出的却是易先生公寓的地址。自知大限将至,她拿出缝在衣领里的毒药,听到了一声“王佳芝”,回头看到的却是当年那几个满腔热血的伙伴在做死亡的召唤。那毒药终究没吃,或许,是心里还隐存着希望。
对于王佳芝,易先生是春药,她色诱了他,却也被他色诱了。对于易先生,权力才是一种春药。两个如此不同的人,偏在对峙中结成了绝望的同盟,这场知己做得俨然兵气森森,血不溅刃。色与戒,戒不掉的并不是爱欲情仇,而是人与生而来的挣扎。但是,说什么也都枉然了。
但,李安到底还是比张爱玲慈悲,在张爱玲的原著小说中,易先生对王佳芝有的仅仅只是感动,在处决了王佳芝之后,他甚至感到庆幸,得意。张爱玲是决绝、残酷的。但李安是个男人,他没办法站在张爱玲的立场上,所以结局安排了易先生对王佳芝动情的细节,让王佳芝最后沦陷得可悲,但不至于那么彻底。易先生苍白消瘦的脸在阴暗的灯光下,独坐在空荡荡的床沿,满目的泪水,他是爱王佳芝的。墙上的挂钟不徐不疾敲了整十下,易先生回头一望,床单折痕犹新,曾经那般鲜活的存在,此后已灰飞烟灭。

如果说《断背山》是一段发生在天堂的爱情,那《色,戒》就是来自地狱的爱情。这句话不是我说的,是李安说的。

昨晚无意中在YouTube上面看到是意大利的色戒完整版,以前也一直没兴趣看这部电影,但看到那几场床戏发现李安对人心的洞察是如此细腻。

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第一场虐爱。我记得以前读到过一篇描写男女情与性关系非常精彩的一段文字:“两个人要相逢,相吸,然后是眼角眉梢,你进我推,徘徊着,猜测着,试探着,多少的辛勤多少的准备,赤身肉搏,就为那欲生欲死的一瞬。尔后,就是大海退潮清光万里,万花吹雪繁花落尽……情欲的尽头就是这样了吗?”而《色戒》中这第一场床戏,从王佳芝对易先生的挑逗开始(其实从在香港那次吃饭就开始了),到易先生对王佳芝的暴力入侵,无一不是“眼角眉梢,你进我退”。其实,男女之事,生理也好,心理也罢,一切的过程不都是用“进退”这二字来概括了么?王与易,在故事里的进退是被推至极致的夸张的体现,再没有比虐爱更合适的形式来表达这种试探与你进我退。这一场,表面上是易占了上风,但王事后的一抹浅笑却更像是胜利者的宣言。

故事的开始是来自岭南大学的一群学生,因为爱国,而走到了一起,话剧社长邝裕民(王力宏饰),在得知了汪精卫为政府的特务易先生(梁朝伟饰)身在香港,决定密谋刺杀。

色戒中的床戏有必要吗?

小风车,转啊转。

第二场,王佳芝与易先生在易家偷情。这一场情欲戏中给我印象最深刻的是易先生常常用手按住王佳芝的头,这样的性爱,压抑,苦闷,但也同时因扭曲而倍感刺激。如果说上一场虐爱是王与易之间进退试探的开始,那么这一场偷情就是王佳芝生理沦陷的开始。这一场戏重点在于二人各种姿势的“相互折腾”,并没有情感上的交流,只是单纯的谁压倒谁,谁主宰谁。爱的愉悦在这里并不存在,心有些疼,因为视觉效果的痛苦。看到这里,我禁不住想到曾经读过的一本法国作家
Anne Desclos
1954年发表的经典虐恋小说《O娘的故事》,那本书的重点除了露骨的情色描写,更重要的是第一次写到了痛与快感的相互转换。后来看电视剧House,有一集也讲到过人在生理上遭受极度痛苦的时候,大脑会自动分泌产生快感的化学物质,所以很多时候“越痛苦越快乐”。当然,痛与快感的生理转换距离《色戒》的话题扯得有点远,但我想说的是电影中的这一幕,正是把痛与快感,对人来说这两种趋于极端的情感结合到了一起,把王佳芝对易先生的情感发展的第二个层次毫不遮掩近乎于残酷的展现了出来。

做好了一系列的准备工作,王佳芝(汤唯饰)扮演“麦太太”,成功接近易先生,并为此献出了自己的贞操,但行动却因为易先生的突然离去而告终。

有!

黄包车夫讨喜地问,“回家?”

第三场,是《色戒》情感戏中的次高潮,直接为后面艺伎馆一幕奠定基础,铺展台阶。这一幕中,王佳芝与易先生之间的纠葛已经正式从生理上升到心理,从在汽车里易先生对审问犯人的血腥描述,到后来两个人同时看挂在床边的枪,到王佳芝用枕头蒙住易先生的眼睛,这里,痛不再是纯粹的生理之痛,痛,源于心理上的挣扎与情感上的撕裂,源于看不到结果的纠缠,源于明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘,痛,源于一切没有答案的问题,源于人与自身欲望的战争,源于理智与情感的对立。正是这样强大的心理洪潮,才会伴随着生理高潮的到来,让最汹涌的浪潮摧毁一切禁忌的防线。而当这些无比强烈的情感与挣扎都达到极致的时候,眼泪才是唯一的出口,这才有了结束后王佳芝痛苦的表情与眼眶中隐约的泪光。这一幕的结束,让我禁不住暗自思考,李安怎么能如此了解女人,不仅在心理上细腻刻画,竟然在与生理有关的细节上也可以做到细致入微!

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用情欲的床戏来表达人物内心的进退、博弈和挣扎,重点是王佳芝与易先生的极有层次感的三场床戏。

王佳芝嘴角微微上扬,“诶。”

最后一场情欲戏结束之时,王佳芝的从生理到心理的感情变化已经被充分交代,一切的铺垫,渲染,准备都终于完成,影片的高潮正式到来。随后在日本艺伎馆一幕,当王佳芝为易先生轻轻唱着《天涯歌女》的时候,我的感受竟然是肝肠寸断。一方面,是爱上一个不能爱的男人,另一方面,是民族大义,是最应该遵守没有任何理由没有任何藉口可以失守的阵营。在这两种强烈的情感之间,眼看着面前这个女人被生生的撕裂,眼看着悲剧不可逆转的到来,就如同影片前一部分邝裕民他们一刀、一刀、又一刀把老曹扎死一样,没有半点隐晦与遮掩,只有残忍,残忍,赤裸裸的残忍。

时隔多年,定居上海的王佳芝却偶然重逢了邝裕民,并得知当年的那场行动尚未终止,一番思索之后,王佳芝决定再次加入行动,并以“麦太太”的身份再次出现在易先生的视野。

第一次是易先生对王佳芝的暴力入侵,只有赤裸裸的性和占有欲,没有半点怜惜的。这个时候王佳芝应该是身体和内心上都是排斥易先生的。或者说都是无感的,色和情都能守住。

《色戒》每看到这里,最是隐痛,那样沉着又踏实,丝毫看不出是一个暗杀失败要死的人。一个“诶”,说出了王佳芝所有的心事。

但无论如何,李安比起张爱玲,是温情的。他至少安排了易先生对王佳芝动情的细节,让王佳芝最后的沦陷可悲得还不那么彻底。在张爱玲的书里,易先生对王佳芝有的,仅仅只是感动,仅仅只是感动。女人的感情强到可以放弃一切,可到头来,自己却只是一颗棋子,是一个可有可无的“红颜知己”罢了。张爱玲的心,在我看来,实在是一块青黑的千年寒冰,什么东西到那里都失了温度,不过是一把灰,一滴泪,一捧虚无,一场空梦而已。

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第二次易先生常用手按住王佳芝的头,很压抑,同时也因扭曲而倍感刺激,这一场是王佳芝生理沦陷的开始,至少她的身体是诚实的,而且是那种痛苦的欢愉。

这个车夫集中了她对这个世界最后的也是唯一的依恋和温情。

三场情欲戏,看完没有半点愉悦,只有说不出的压抑,胸中如同堵了大石,怎样挣扎也没有出口。而影院外的阳光,明亮得刺眼。也许,悲剧的意义正在于看到、理解苦痛从而学会悲天悯人,从而不自觉的去思考而珍惜生命。色与戒,戒不掉的并不是爱欲情仇,而是人与生而来的挣扎,与自己,与别人,与社会。正因为这样的人性戒不掉,爱与痛,才是人生永恒的主题。

但男人是政治的动物,女人是情感的动物,色易守,情难防,因为一个“情”字,改变了所有人的命运…

第三次王佳芝用枕头蒙住易先生的眼睛,想回避,那就是痛,痛就是有感觉了。这种痛不仅是生理上有感觉,更是心理上的挣扎与情感上的撕裂。人与自身欲望的拉锯,理智与情感的对立。

所以说,李安相比张爱玲,温柔多了。


王佳芝和邝裕民,一个是不屈命运,敢作敢为的赴死者,一个是敢于“引刀成一快,不负少年头”的爱国志士领导者。这样的两个人有太多的共性共鸣。他们之间产生的情愫也是必然的。

在影片中,王佳芝表面是“情妇”角色,这个角色忍辱负重,能否成功除掉特务头子体现出自身的价值;另一个是在这个角色之下的内心活动,角色是假的,可情感是真的啊,包括爱与被爱被尊重的判断以及取舍。

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王佳芝的身世随波如萍,国破、家亡,哪件事也不是她能左右的。

父亲带了弟弟去英国,还结了婚。留下她一人在这乱世里,舅妈又卖掉了她唯一的房子。

她渴望融入邝裕民的小团体里,一起演话剧,一起杀汉奸。谁成想,一切就像命运设下的圈套。

王佳芝走在舞台上,沉浸在和伙伴们的回忆里,耳畔是“中国不能亡”的口号,眼里却像是很迷茫。这字里行间,于她而言,又是怎样的意义。

“王佳芝!你上来啊。”邝裕民这一声突兀而冰冷。站位很巧妙,小团体坐在观众席,而她一人带着困惑和迷茫立在台上,就如同后面的整个刺杀行动,原来只是她一人在演,其他人只是冷漠地看着。一转身,就是万劫不复。

她为了接近易先生顺利地引诱,把自己的第一次交给了她并不喜欢的男同学,都是大家安排的,事后却又受到了冷眼排挤。那个总是对她表露深情的邝裕民一次次把她带进深渊,却又一直懦弱地退缩在一旁。

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那一转身,便是万劫不复

补充:
对《色|戒》的完整解读:http://www.douban.com/review/1232207/

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王佳芝也不是没有自省的,影片中王佳芝对上司老吴要她继续拖延的指令忍无可忍地叫喊:“他(易先生)想要的不仅是我的身体,更想往我的心里钻,像一条毒蛇一样折磨我、征服我”。

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“饮刀成一快,不负少年头”,李安狡猾,把一句汪精卫的诗安在邝裕民的爱国口号里,实在是极大的反讽。

小团体里的每个人,都伟光正地喊着激进的口号,策划着如何杀人,就如同打着爱国旗帜的汪伪政府,他们的一腔热血,被推出去的的却只有王佳芝。

有关他们的镜头,都扁平到发涩,像苍蝇嗡嗡飞过,无聊乏味,甚至让人有些厌烦。

易先生说,

“我往来的人都是社会上有头脸的,整天谈国家大事,千秋万代挂在嘴边,他们主张什么我不管,从他们眼睛里我看到的都是同一件事。恐惧。”

无一例外。

比起那些爱国主旋律的电影,这要真实得多。

战争岁月,且不说战场上那些血淋淋残破败坏的身体,面儿上风平浪静的特务机关,上有日本淫威,周遭有百姓愤恨,没有谁可以相信,不知道哪里就是一个冷枪,只有用杀人如麻来掩藏诚惶诚恐。

影视剧里的,或是大义凛然,或是安享走狗的太平,那些才是假的。

即便日本人走了,粉墨登场的那些人,一样是荒腔走板地唱着同样的戏。

易先生形象的立体饱满,便在于贪生怕死得真实,冷峻的外表下,藏着一颗敏感而脆弱的心。他只想活着,以至于有时候他都不知道自己是不是还活着,麻木。

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但结局是什么?王佳芝为了色诱易先生,把自己的贞操献给了一个毫不相干的人。王佳芝的态度是接受,邝裕民的态度是默认。

据说,李安在拍床戏的时候曾现场落泪,他认为“激情戏是表达憎恶、爱情及愤怒的方式”,也有那种人性纠结痛苦的切肤之感。

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听说《色戒》当年公映被阉割了,不知道阉割后的故事会变得怎样,但是对于这部电影而言,那三场旷古烁金的床戏,才是最最核心最真实的表达。

性,是宣泄,更是潜意识的外露。

三场床戏,形式上递进,心理上升华,更是影片里所有的孤寂、悲哀、恐惧、压抑的集中释放。

第一场,是单纯的猎人与猎物的关系,易先生的粗暴和虐待完全就是宣泄,仅此而已,他走前冷冰冰地把风衣扔给他,可王佳芝笑了,至少三年前的牺牲换来了今天。

第二场,是感情的迸发,传教士的体位,感受和情感都有了回应,但易先生的眼神里依然有着很深邃的恐惧,好像在找寻什么。

两人一起颤抖着走向高潮,王佳芝十分娇怜地说“给我一间公寓”,易先生却笑了,这是第一次在他的脸上看到了温情。

此后王佳芝的痛苦便内化到了心里,她爱上了她的猎杀目标。

第三场,易先生的眼神变得深情而又受伤,他像小兽一样承受着并享受着王佳芝的反攻。此时王佳芝是懂他的。

痛!一定要痛!痛才是一个人活生生的证据。

一个在深刻的悲哀里浸泡,一个在无尽的恐惧中浸泡。

两个寂寞的人,痛着彼此的痛,用身体诉说着说不清道不明的悲哀,灵魂就在痛里得到了理解、融合和升华。

我相信这份真情,但是他们都把人性摆在主义的后面而放弃了争取,所以悲剧是注定的。

而且我看影片的时候,那三场情欲戏,看的时候一点都不会有性愉悦的冲动,反而是有说不出的压抑感,就跟怎样挣扎也没有出口。

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“你带我来这里,是想我做你的娼妓。”

易先生却说,“我带你来这里,我比你懂怎么做娼妓。”

王佳芝唱起了《天涯歌女》。

三年前搭上老曹那条线,在楼外,王佳芝看着阁楼上的妓女,手里的烟明明灭灭,那一眼就成了宿命,引诱、取悦、诱杀。那有头有脸的易先生在日本人面前又何尝不是这种角色。

“哎呀哎哎呀,郎呀,咱们俩是一条心啊http://www.qhlssp.com ,~”

“哎呀哎哎呀,郎呀,患难之交恩爱深呀~”

易先生哭了。

同是天涯沦落人。

两个同样寂寞孤苦的心理碰撞到了一起,互为慰藉。

爱情就产生了。

这让我想起了同样是张爱玲的小说《倾城之恋》,白流苏和范柳原在感情里游戏,相互试探、征服,进进退退。如果不是炮火纷飞,爱哪能来得那么容易。

只有这样的乱世才能容得下这样一对平凡的恋人。

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两个同样寂寞孤苦的心理碰撞到了一起,爱就产生了。

王佳芝和易先生,爱国者和汉奸?我更愿意把这个易先生理解为一个生活的孤独者,因为身份,每日活在提心吊胆和不信任之中,因为地位,每日活在虚伪和奉承之中。

色戒的副标题是“色易守,情难防”, 太难防了啊。

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起初,以为是“戒色”的意思,后来才明白,就是“色·戒”,两个字是感情的递进。

戒,戒指的戒。

开头第一组镜头,太太们打麻将,几组超快的镜头来回切换,每个戒指都有一个特写。打牌时候的相互打趣,表明戒指在女人心里的意义。

就是刺杀当天,他轻搂她的腰身,送了一枚订做的鸽子蛋。

http://www.fgykyd.com ,他说,“我对钻石不感兴趣,我只想看到它戴在你手上。”

终于她下决心让他快走。

所有的感情,都从这枚戒指上涌上来,她爱他。

这是她在世上唯一的温存。

张爱玲说,她对他的感情已经强烈到分不清是什么感情,只是有感情。

但相比张爱玲的残忍,李安更愿意给这份感情一个依托。

最后一组镜头语言,门半开着,门口易先生不舍又回身的影子,还有床上他留下的深深的褶皱。

说他不爱她,我是不信的。                                                
 

【365无戒训练营,挑战第3天】

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如果没有李安,王佳芝该何去何从

王佳芝的出现,我相信易先生确实多了一份希望,但是是否是爱她的?答案我给否定,男人是天生的政治的动物,他对王佳芝的情感我更愿意理解为是红颜知己。

在知乎上看到有人写到:”就好比说本来是打算只约炮的嘛,只走肾、不走心,可走着走着就乱了啊”。

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女人的感情强到可以放弃一切,可到头来,自己却只是一颗棋子,是一个可有可无的“红颜知己”罢了。