亲爱的,你真的看懂了吗?

看完点映,我想给五星,并非片子已臻完美,而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材,以电影撬动(也许是敲动)现实,即便剧作不够完美剧情不够触动又如何?大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌(片酬和得奖压力)地出演这样的片子,即使商业立足点又如何?何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。

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今年3月份就从网络上了解到赵薇要出演陈可辛导演的电影《亲爱的》,我百度了下陈可辛,是香港名导,觉得这导演挺靠谱的。说实话我从没看过陈导的任何电影,听说他在十年前的电影《如果,爱》里就邀请了赵薇,因为种种原因,赵薇与这部电影失之交臂,改由周迅主演。这部电影也成就了周迅影后的大满贯,对于赵薇来说,有点遗憾,但有失必有得吧!
这十年,赵薇从花旦变成了青衣,从《情人结》的青涩到《画皮2》的从容淡定,这是有目共睹的!《画皮2》的7.26亿高票房成绩让大众对饰演靖公主的赵薇刮目相看,但故事情节剪辑确实有点零乱,导致赵薇没能加持电影奖项!作为演员,票房号召力是过眼云烟之物,而奖项才是留名影史的核心利益!

       请原谅我的拖延症,9月26日看完这部电影就决定写观后感的,却拖到了现在。其实最终治愈我拖延症的是很多人写的电影观后感实在是太像《看<妈妈再爱我一次>有感》这样的语文作业,于是我抱着好电影不能没有好影评的“雄心壮志”,实在是觉得有写一点东西的必要了。

      预告片的宣传,百度百科的评价,名人的评语,甚至豆瓣的高分似乎都围绕以下三点:一、真实感人;二、演员演技棒;三、亲情无价。观影后大多数人的感想恐怕也不外乎于此,无非是多了一个——以后我可别丢孩子……商业化的宣传固然重要(毕竟在中国文艺片十分不卖座,今年的艺术大作《归来》就是个例子),但如果仅仅把这部电影定位到这儿,似乎对陈可辛导演以及这个团队有些不公,笔者斗胆揣测其团队的野心绝不止于此,而是以下两点:1.中国的《熔炉》
2.中国第一伦理片
     《熔炉》如果单纯从电影角度可能在其同类型作品当中是很普通的一个作品,并无其突出的艺术手法,但是其对韩国的影响可以说远远超出了电影本身,立法,游行,一部电影竟然可以有如此巨大的能量。同样,《亲爱的》的野心,不是让你看完这部影片后留意身边的被拐儿童,也不是让你把孩子永远锁定在视线里不出任何差错,更不是单纯的打拐(当然,这些影响也是影片对社会的利好现象,毕竟少丢一个是一个,找到一个是一个),而是,
     一:最理想的状态下:是对当今法律的冲击,成为“熔炉”式的电影。其实影片多次表露出对当今法律的讽刺。“不超过24小时我们不进行失踪人口的立案,你自己找找吧”、“我们把孩子从人贩子手中救出,再送回去,你让社会舆论怎么看我们?还有你,你怎么什么案子都接?”包括警察和法官的形象,都带有浓厚的讽刺意味。其实上述两句话本身就是莫大的讽刺,法,若一成不变,那为什么社会舆论可以左右司法而情理却不行?其实答案很简单:人情如纸,舆论似刀,无数的辛酸泪终究抵不过锋利的刀剑,这是司法的悲哀,更是社会的悲哀。相信每一个人看到警察要求韩德忠夫妇,给丢失小孩开死亡证明的时候,都有种撕碎他的冲动。影片的最大野心其实是希望国家能够因此而修正法案,比如几岁以下的人口失踪可以不按照24小时法则立案,加重拐卖儿童刑事案件的量刑,加强对偏僻乡村的户籍管理,对“李红琴”这类现象的合理办法等。在这里我要想陈可辛导演及其团队致敬,你们是伟大的电影人,在当今浮夸的电影世界里,成为一名充满人文情怀的侠士,确实很了不起。
     二:最表层也是最可能的影响:能够帮助“韩德忠”的机构,无论是政府还是人民,大家通过这部电影去帮助他们,对这个世界说:我们不放弃!还这个逐渐冰封的世界一丝温暖的光亮。
     再来说说伦理片的角度,本片其实最亮的点并不是各位主演的演技(当然,这个也是大亮,笔者后边会说),而是情法的冲突(上边有一定交代),伦理的冲突,笔者观影后尽一个小时,如大石在胸,如芒在背,并不是由于泪奔,而是上述矛盾。“跟妈妈说你回去吧……妈妈,你回去吧”(离婚家庭的问题)、“你不是孩子的亲爹,所以你不懂”(鲁晓娟丈夫的苦楚)、“孩子从小和我在一起,凭什么我不能领养”(李红琴对孤儿院和法院的声泪控诉),包括孩子丢失两个家庭的破灭,孩子找到后对父母的反抗(相信鹏鹏对黄渤和郝蕾的每一次击打,都会让观众的心滴血),得不到法律援助的“李红琴”,佟大为的家庭问题(教师母亲和罪犯女儿),李红琴提醒田文军孩子不能吃桃、甚至影片的留白结尾也是给我们一个伦理的思考(一心收养孩子的母亲有了自己的孩子该怎么办?)。
     再来说说电影的精彩设定:笔者认为本片最精彩的一幕,是鲁晓娟第一次去“韩德忠丢失儿女父母联合会”的那一幕剧,“我如果生下新的孩子,是否是对我走散孩子的背叛”(这是最尖锐的伦理问题);“我不明白这都是些什么人?我孩子都丢了还骗我”(社会人性的泯灭);“我总觉得那天开车孩子在后边追我,可我没有回头,孩子是我弄丢的,我无法原谅自己”(无法走出孩子走失的自责);最让笔者印象深刻则是那个“特异功能母亲”的表演(那个略带东北腔,可以在人群中扫射孩子的母亲)可以称得上“多一份嫌肥,少一分则瘦”,鼓励,隐形的翅膀,这些略喜剧色彩元素,永远都是悲情最有力的染料。
     而“韩德忠夫妇”的设定则是本片的又一大亮点,相比于黄渤一家的大起大落,大喜大悲,他们的坚持,绝望,付出,眼泪似乎这种深沉的表达更冲击人们的心灵,深夜里在黄渤家的凝望,从装睡到短信,在鹏鹏的生日上张译宣布决定后对鹏鹏的吻,到角落里撕心裂肺的痛哭,这种空间时间上的冲击更加刺痛人们的泪点,如果说黄渤一家是一根针,直接刺痛你的心脏,那张译一家则是一杯毒药,尝时无感,过后,则是窒息。
     再来赞扬下为我们带来这些精彩的演员们:
     赵薇,又一次突破自己,在早已突破当年“小燕子、陆依萍”这种类型化琼女郎证明自己的时候,在导演事业颇具成效的时候,在为人母,为人妻,享受天伦的时候,她没有任何一丝安乐,懈怠的色彩,即使“小燕子”再深入人心,也能做到让观众不出戏,并且似乎忘记这是赵薇,这本身就是值得尊敬的。
     黄渤,如果从细节上去赞扬他的每一处表演,我做不到,也写不完,每一次表演都是教科书级别的,文字的赞扬似乎苍白无力,如果用一句话去总结:他含蓄去演戏,比他的张力更强大。
     郝蕾,出色的完成了自己的人物,本片可以看出她对细节的拿捏,几乎达到在无可挑剔的同时甚至都无法夸奖,因为每一处表演都恰到好处,是否还记得当韩德忠提出让她分享一下时,她的沉默吗?眉眼之间,便是大悲大恸;不需言语,便令人感到窒息。
     张译,他的这次演绎应该可以让人忘记“石小猛”,没有在深夜里痛苦的人不足以谈人生。“鹏鹏生日会”的演绎,能够无吃重之感已属不易,而游刃有余的在波澜不惊中用内力去融化一切,赐之影帝都不为过。
     佟大为,说实话我觉得他以后不应该再接这类人物了,已经彻底类型化了,基本多年以来演的每一个角色都能互换,望突破自己。
     张雨绮,润物细无声的表演,在无声中抓住观众的眼球,十分强大。
     其实,这类影片如若一味用大悲大恸的表现方式早已没有什么新鲜,越是深沉,越是含蓄,越是带着稍许喜剧色彩,越是安静,越痛彻心扉。
     最后说几个影片容易被人忽略的暗线吧,
     一、韩总酒后唱“去年今日此门中,人面桃花相映红;人面不知何处去?桃花依旧笑春风”,这首诗大家一定不陌生,但少有人知道最后崔护的坚持最终是娶到绛娘的,也暗示韩德忠一家能够找到孩子,也是祝愿原型孙海洋能够找到自己的儿子!
     二、通过挂钟表明鹏鹏丢失的时间是16:30,鲁晓娟没有回头的时间是17:03,田文军冲进鲁晓娟家的时间是新闻联播刚开始也就是19:00,监控镜头拍到鹏鹏被拐的时间是19:40。而后的,一年后,2012年等等都在表述——无论时间怎样流逝,我们都要坚持!
     这才是电影,每一句台词都蕴含着人文的情怀,每一块光影碎片都折射出人性的思考,愿与君共勉!

只是导演误把苦难当情怀。
提笔很重,落笔太轻。
我承认我哭了,但终究有隔靴搔痒之感。
这是一个非常现实的题材,现实中,每天都在发生这样的事情,多得是,田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包,而是你身体的一部分、你的延续,对于很多人来说,这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下,从演员们精湛的演技里,触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。

第一次看《亲爱的》,是在看了刘德华和井柏然主演的电影《失孤》的那个晚上。今天陪着老秦又重温了一遍。

很多时候,选对了导演,演员就成功了一半,所以说千里马需要伯乐!这机会终于来了,《亲爱的》,9.26号,姗姗来迟!久等了!

       电影开拍之前,陈可辛让诸位演员坐在电影院里看这部电影背后的真实故事——2011年2月8日,田文军(黄渤)的原型在见到三年前被拐走的儿子田鹏原型的那一刻,大声嚎哭,和电影中的场景没什么两样。李红琴(赵薇)的原型说:“以前这屋子里有五六个人,现在他们都不在了,很冷清。”

但是从一开始,我就知道,这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影,导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。

这部电影前半段主要讲述的是黄渤痛失爱子,四处寻找无果,后加入万里寻子会,与一群同病相怜的人一起寻亲,最后找到了自己的儿子的故事。

在看这部电影《亲爱的》之前,我就知道这是内地首部关于打拐儿童题材的电影,还是真实事件改编!是陈导在三年前无意中看到了中央电视台播放了一个打拐的记录片,而引发一系列的社会现象,陈导当时就决定要把它拍成电影搬上大屏幕。除开这种偏文艺的不讨好观众的题材外,还原人物原型太难,演不好会毁了一部电影,赵薇开始时拒绝陈可辛的邀请,她认为这种现实题材的电影应该找个新人或者是当事人来演会更真实,但陈导斩钉截铁说务必等赵薇演出,在陈导心目中赵薇是他电影里李红琴这个角色的不二人选!真诚所至,金石为开,赵薇感动了,她愿意尝试演人贩子老婆且是农村妇女形象的李红琴。就这样,李红琴真实地诞生了!

       也在同样的三年前,一部同样是以真实事件为蓝本的小说《熔炉》在韩国受到关注。后来,这部小说同名电影中男主角的饰演者孔刘极力奔走,促成了小说的电影化。2011年《熔炉》上映,并成为当年韩国十大法律新闻事件之一,其所造成的无与伦比的效应将聋哑学校虐待和性侵残障学生事件推到幕前,更是促成了相关法律的修订和“熔炉法”的通过。

事实上,这是一个很讨巧的点,也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡,人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利,生二胎是否对丢失孩子的背叛,为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突,丢失孩子对人贩子养母的感情,找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系,得不到法律援助的农村妇女,善钻法律漏洞的律师与法律的冲突,无生殖能力的丈夫把责任推给妻子,司法的灰色地带,人贩子妻子的怀孕,以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿,包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题(打拐法的不健全),也有伦理问题,更多的是法律和伦理的冲突,这个内核是非常多好莱坞电影的内核,所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说,陈可辛导演是个文化导演,他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。

黄渤饰演的田文军与郝蕾饰演的鲁晓娟离婚了,他们两有一个可爱的三岁儿子田鹏。

我没错过赵薇吧和票房吧所有与《亲爱的》的有关的评论,在看电影之前,我脑海里八九不离十的能构造出这部电影的下一个镜头与情节!得感谢那些美妙绝伦的精彩影评!

       在地震、明星离婚、吸毒嫖娼、贪官落马这样一个大事件频发的时代,这样一个算不上新鲜也不够刺激的以“打拐”为主题的电影,弹到了我们的神经末梢,继而反射到泪腺、鼻腔以及哽咽的喉头。没有娱乐至死,没有祭奠历史,没有文艺逼格,更没有鲜肉走秀,在我们那耳闻目睹的G点愈来愈需要花样百般的刺激时,《亲爱的》来到我们面前。

可惜的也在于此,太多想说的,反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情,但正如导演所说,剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说,这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多,显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时,大部分人的反应是:啊,结束了!而我的反应是:我以为刚开始。

影片的一开始田文军教儿子学陕西话,他的前妻反对,让儿子不要学,要说普通话。两个人因为教育理念不同发生不愉快。鲁晓娟开车离去。田文军因为处理自己的网吧事宜,未注意到孩子已经尾随其他一伙小孩离开。之后儿子与小伙伴走散,被人抱走。

我是9月27号周六带上妈妈和两个女儿一起去看的,看的是10点40分的早场,电影票是赵薇粉丝在网上给我订好的,她说希望我观影愉快。其实我对她的举动很感动,一位薇迷为了支持自己偶像的电影居然在票房吧大张旗鼓的豪送电影票,情意可嘉,谢谢票房吧薇迷“凌凌潇潇”的好意,让我带着感恩的心情去观看这部伟大的电影!

       令人哭笑不得的电影才是好电影
       (除田鹏和吉芳外,文中角色名都以演员名代替)

我知道这个结束的意味,但不认可。
影片提出了非常多的问题,也试图做了一点探索,但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过,然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然,这个设计很精彩,但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上,无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
http://www.621barry.com ,毕竟,这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。

影片才开始十分钟,便爆发了戏剧冲突,引出了主题。孩子丢了,田文军从此开始了长达一年的个人寻子生涯。 

先大致说说剧情:离异夫妻田文军和鲁晓娟的儿子田鹏由于田文军的一时疏忽,被人带走,而后便是通过各种方式的漫长导子路。3年后,通过网络爆料终于在安微李红琴家找到了自己丢失3年的儿子杨吉刚,这时的杨吉刚(田鹏)已经完全不认识亲生父母,他的眼里只有养母李红琴和也是捡来的妹妹杨吉芳,一场争子大戏立即上演,配合着法律与人情,道德与伦理一一展开………(具体的剧情不方便透露,因电影正在热映不能影响票房)

       黄渤(田文军)和郝蕾(鲁晓娟)离婚,共同承担起抚养儿子田鹏的责任。一只黑猫的出现和消失,正好与田鹏被拐走相吻合。黑猫不是警长也不是妖怪,它似乎就是诡谲和灾难的征兆,也有点像赵薇(李红琴)嘴里那个“老实人”的化身,悄然改变了一众人的命运。

至于编剧,细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的,包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计,包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距,包括小孩学方言的细节(之前郝蕾一直希望小孩讲普通话,黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话,最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话),包括张译守在黄渤家门口,被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信。

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说说演员:
张雨绮客串饰演的樊芸,是一位丢了孩子的妈妈,扮相很美,长得太美,(她一出场我还诅咒了下她的老公王全安,这男人大她20多岁长得像头肥猪,居然抛开家里如花似玉的妻子,是什么病态还去嫖?)给人的感觉知书达礼,文静善良,但台词功底给我的感觉不太好,也没有演技爆发的情节,《亲爱的》编剧张冀欠张雨绮一场戏,希望以后能补回!
 
每部电影都需要一个养眼的女人吧,男人满足了欲望,女人满足了眼球,张雨绮刚刚好补足了这一缺憾!哈哈!
 

       从黄渤用口香糖粘电线到他和郝蕾拌嘴,从“他大舅他二舅都是他舅”到小混混闹翻网吧,如果说这些都是铺垫的话,那离婚二人组加入万人寻子会算是唱出这部戏的第一拍。

而演员,我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。

在这一年里,他在网络上发布消息,四处散发寻子小广告。不但没有得到有用讯息,反而是好几拨人,为了得到赏金而提供假消息,有一次还差点丢了小命。

郝蕾的鲁晓娟,既容忍又泼辣,既强势也温婉,这两种情绪被她演得淋漓尽致,但也只是深刻的表现在电影的前53分钟上(后面是遇强则弱了啊),她在儿子丢失后报案立案出来后向田文军咆哮甩巴掌的那场戏,入木三分,悲伤着急无处释放啊…………这个角色,拿个女配大奖应该不是问题!

       万人寻子会的阵仗一度让我觉得眼熟,张译(韩德忠)拿着麦克风让丢失孩子的父母做分享发言:一位母亲说一定要找到孩子,不能生第二胎,要不然就是对丢失孩子的背叛;一位母亲说她能在一堆孩子里一眼就能认出有没有自己的孩子。最后大家围成一个圈拍手喊:鼓励,鼓励,鼓励鼓励(停顿)鼓励……这些画面分明有种传销组织洗脑的即视感,却在一群悲情人物的倾诉场合蔓延开来,有点可笑,也有点滑稽。没错,就像黄渤对郝蕾的“高帅”“后夫”说的那样:你说你理解,可你其实没有理解。是啊,只有同病相怜的人才懂相濡以沫。在高帅看来,郝蕾不和他过性生活是冷淡,是心理疾病。而我也明明知道万人寻子会上的失子父母是因为内心的极度焦虑和无助需要一帮有着共同遭遇的人互相倾诉、互相安慰、互相鼓励,可我还是因为并不理解的理解,在张译把老龟扔到水里时咧嘴笑出声。