澳门mgm集团何处是我家? ——电影《何处是我家》观后记

在看了若干口水电影之后,我终于等到了一部可以称之为伟大的电影。

中国电影最接近奥斯卡最佳外语片奖的时候是1993年,当时才拿下戛纳影展金棕榈奖的中国电影《霸王别姬》和才拿下柏林影展金熊奖的台湾电影《喜宴》双双入围,所有华人世界一片激动,认为华人电影终于要第一次拿下奥斯卡最佳外语片奖,结果揭晓后却是西班牙的轻喜剧《四千金的情人》得奖,一片激动顿时变成一片哗然,陈凯歌导演当时还忍不住骂了该死的“美帝”。中国电影最近一次入围奥斯卡最佳外语片奖是在2002年,代表参赛的作品是张艺谋导演的《英雄》,这部大成本、大制作的武侠片并没能接续台湾导演李安借由《卧虎藏龙》在2000年创下的辉煌,最终败给德国女导演卡洛琳-林克的《何处是我家》。对于中国电影前次在奥斯卡奖上铩羽而归的结果,让人颇不以为然,不过后一次的败北,争议就小多了,《何处是我家》确实有它过人的地方。

 
    电影《情陷非洲(又译作无处为家)》,讲的是关于一个犹太人家庭的故事:1938年,纳粹对犹太人的迫害开始不久,一对德国犹太夫妇:沃尔特和洁蒂,带着他们五岁的女儿蕾吉娜远走他乡,来到陌生的非洲大陆谋生。他们在肯尼亚的农场住下,从此开始了一段艰难的适应过程。这里不但有着他们完全不熟悉的东非文化,还有恶劣的生存环境和贫瘠的土地,完全远离了现代文明。夫妻之间也因此常常引起不和。倒是小女儿蕾吉娜乐得其中,对周围的一切新鲜事物充满了好奇和兴趣,很快适应了这片乐土。二战结束,一封来自祖国故乡的来信让丈夫欣喜若狂,他们可以回去了,可此时全家人都已习惯并且完全融入了当地的生活……
    2000年前,犹太人要杀耶稣时都疯狂而亢奋地喊道:“让流这个人的血的罪都归与我们和我们的子子孙孙身上吧。”他们实在没有想到,到后来,他们及他们的子孙真的被“在万国之中抛来抛去”。于是,对于沃尔特一家来说,每一处都不能是家,都只是天涯;他们到每一处都被看作是别人,而不是自己人。
    因为是犹太人,希特勒逼迫和杀害他们;在肯尼亚,他们又因为来自敌国德国而被逮捕;蕾吉娜在肯尼亚的学校读书,校长带领学生们祷告时,先要求犹太人站出去:因为犹太人杀死主耶稣;二战结束,参加了英国军队并作战的沃尔特却仍执意要回德国:因为他认为“英国人不会喜欢我们”;那么,回到德国,新德国人会喜欢他们,会邀请他们去家里聚会吗?沃尔特是带着要做律师的梦想和渴望回去的,可这梦想能顺利实现吗?谁也不知道,他们一家登上了离开的列车,只见广袤而荒芜的肯尼亚大陆从列车窗口渐渐飘向了远处。这些遭遇,可以看到从种族、国家、文化、宗教等诸多方面,他们都排斥犹太人:“他们”是谁呢?是德国人、英国人,是侵略者、反抗者,是学生、校长……
    沃尔特先生一家实际上就是整个犹太民族的一个缩影,他们的转辗就是整个犹太人的流离,他们的悲苦也就是整个犹太人的哀恸——没有人接纳他们!每一次短暂的安定后,总有一个彻底的连根拔起随之而来。种族、国家、宗教,几乎从每一个角度来看,犹太人都是另外一些人的局外人。电影里没有任何直接呈现纳粹对犹太人进行的迫害和屠杀,也没有一处直接展露了犹太人遭受的折磨和杀戮——但逼迫带来的无处不在的混乱,始终在这个家庭成员的生活和心里翻腾,即便他们远在非洲。
    无处为家,那么怎么克服和这世界的分离呢?有一个影评家针对这个电影说了一句话:“通过一个小家庭学习爱的故事,来检视整个大时代的动荡”。是的,只有通过学习爱去克服那一切,在爱里面寻回那种归属感!
    洁蒂对肯尼亚恶劣的环境及非洲土著表示厌恶和歧视时,沃尔特气愤地说:“你和德国那些我不喜欢的人一样!”家庭被政府当局放逐时,夫妻间的关系也起伏不定,洁蒂甚至还几度出轨。蕾吉娜曾质问母亲“那和胥金睡有什么好处?”也对父亲回德国的决定表示“我讨厌雪!”然而,最后他们都在对家庭的爱中归回了,当一家三口静静地躺在床上时,那就是心灵归回带来的安详和温馨。另外,还有这一家对非洲大地和那里的人表示出来的爱,刚开始时,他们对肯尼亚的环境和人都是感觉那样的格格不入,当他们没有偏见,没有自己编织起来的优越感时,他们也能与当地人快乐地往来,他们发现自己原来已经深深地爱上了那快土地,和土地上的人们。
    电影的末尾,在离开肯尼亚的列车上,洁蒂对一个卖香蕉的非洲妇女说:“可是我没有钱买,我穷得象一个猴子。”非洲妇女送一个香蕉给她并笑道:“那就送一个香蕉给猴子。”洁蒂接过香蕉,另一只手搭上非洲妇女的手背,然后灿烂地笑了,背景是非洲大地上灿烂的夕阳,这是一个温柔得几乎叫人要哭的场景,也是整个电影里最光亮的时刻;尽管洁蒂在德国的雪景里也笑,却显得有些无奈,遍野的雪也只显得阴暗和低沉。
 电影里的人物都刻画得极生动,固执、理想主义的沃尔特,渐渐丢掉偏见和贵族习气的洁蒂,善良、聪慧得象天使一样的蕾吉娜,那个忠心、大度并不时说出一句极睿智、有洞见的话的厨子欧瓦……闭起眼睛后,似乎可以感觉这些人物就在头脑里舞动着。
    好像写得挺乱的,一方面这个电影的容量是很丰富的:犹太人的命运,用一个家庭的生活来表现纳粹时代的动荡,家庭成员相互间的爱,非洲原始的生命力量的浸染,这些都是些大家伙,我可能说不清楚的。另一方面,我自己最近心里也比较乱——或许,我应该从电影里那些人身上学习点什么。

<Nowhere in Africa>,2003年奥斯卡最佳外语片。

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1939年,二战前夕,在德国已经是山雨欲来风满楼了。有些敏感的犹太人已经开始离开德国。《何处是我家》的男主角是个律师,他离开德国,去非洲帮人经营农场。不久之后,他把留在德国的妻子和幼女也接到了非洲。

《何处是我家》的导演卡洛琳-林克是影史上第二位获得奥斯卡最佳外语片奖的女导演,这部大时代/小人物类型的作品改编自犹太裔女作家斯蒂芬妮-茨威格于1999年出版的同名自传体小说,故事讲述一个犹太家庭在纳粹期间移民到非洲肯亚的经历,时间跨度涵盖整个二战期间,由1938年延续到1946年。从故事框架可以看出来,犹太人与德国纳粹之间的恩怨是影片的主要内涵,不过《何处是我家》看问题的视角很特别,它从一个犹太家庭在肯亚的日常生活切入,透过三个家庭成员们在新世界和大时代的适应过程,投射出偏见无所不在的现实困境,以及唯有爱与宽容才能让生活继续的事实。虽然《何处是我家》所站的思想高度很高,但叙事起点却很平实与中庸,虽然当中试图呈现的立场冲突很激烈,但表现方式却很温和与宽容,是一部非常值得细细品味的作品。

非洲题材的影片,看过几部,但是奇怪的是反映非洲的影片给我的印象很极端,有的看了又看,比如《走出非洲》,有的知道是好的,但就是不看,比如《卢旺达饭店》。。。说白了我喜欢的都是外人在非洲的生活,而不是非洲人自己的故事,非洲,在我浅薄的头脑里,成为反映人性的一个布景板。

在小西天艺术影院看到这部电影纯属意外,本邀请了两位外地的朋友去看心仪已久的《布达佩斯大饭店》,却不知何故放映地是这部片子。一开场就是非洲肯尼亚的大片枯黄沙土,加之胶片原因,画面也泛陈旧,不免稍有懊恼沮丧,然慢慢随着剧情进展,才发现这是一部佳作。(2001年破了张艺谋以《英雄》拿下奥斯卡最佳外语片奖之梦的,正是此片。)

从德国的中产阶级到非洲的原始农庄,无伦是从地理位置上,物质生活上,还是文化层面上,他们都从世界的中心来到了世界的边缘。

■故事主角是一个犹太家庭的三个成员,父亲、母亲与一个六岁的女孩。他们虽然是犹太人,但自幼便生长在德国,无论生活习惯和自我认同都更偏向德国人。当二战的脚步越来越近时,身为律师的父亲不顾众人的反对率先移居到非洲肯亚,其后又将妻女接出来。其他家人此刻还因为乐观而继续留在德国,谁都料不到彼此将就此天人永隔。

既然是外来者在非洲的故事,这些我喜欢的非洲影片无一例外的描述生存和适应的挣扎,内心成长的挣扎,在一个陌生的环境里,特别是与原来熟悉的环境差别太大的地方,人与人的关系会向意想不到的方向发展,不仅会重新认识别人,也会重新认识自己,走过之后回头看看,曾经的自己似乎只是一个陌生的影子而已。《何处是我家》是我喜欢的非洲题材的电影,喜欢到我会经常重温,并在每一次都唏嘘感叹。

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妻子在来非洲时,没有带上急需的冰箱,反而购买了一件奢华的晚礼服。这件衣服她后来一次也没有用上。非洲的现实彻底地粉碎了她浪漫的幻想。

影片中的母亲本来以为自己只是到肯亚度假,哪知道从1938年踏上非洲的土地开始,一家三口便不得不在此落脚、从头开始建立生活。影片中的父亲倒是一开始就体认到必须努力适应新环境,但律师出身的他,并不像《远离非洲》里的男主角那样,拿起猎枪便能打死狮子,事实上,这父亲连拿起铲子都不知道如何挖土,身上也没有可以买下整片农地的资金,甚至买肉给妻女吃的钱都没有。他只好为一个白人农场主打工,垂头丧气地从零开始学起。

德国的犹太人一家三口,在38年纳粹犹太大清洗之前就来到非洲,躲过浩劫,但是非洲的干旱牧场,对于原来当律师的男主角和原来当阔太的女主角来讲,无疑也是一次战斗,只有小朋友,一来就对抱她下车的土著厨师绽开快乐的笑容,搂着黝黑的脖子,雪白粉嫩的小脸上,看不到任何恐惧,和对陌生环境的戒备。她也确实是整个故事里最明亮的部分,她对非洲一草一木,动物和人类的热爱比任何人都来的单纯,一个真正的天使。

1938年。非洲,肯尼亚,男主人公沃尔特是犹太身份的法学博士。纳粹剥夺了他律师的身份,嗅到危险的他远离自己热爱的国家,在非洲为英国农场主打工。
另一边是大清洗前气氛逐渐紧张的德国,沃尔特美丽的妻子洁塔收到丈夫来信,督促其迅速带女儿蕾吉娜前往非洲团聚,身处美酒华服、亲情派对的洁塔看到丈夫信中切切嘱托要带冰箱、蚊帐、手电,不要透露消息給任何人,神情渐渐凝重起来……

很快,德国开始清剿犹太人。这个家庭再也无法回到德国。他们真正的把自己放逐到了世界的尽头。

至于片中的母亲,也不像《远离非洲》里的女主角那样,挽起袖子就能呼风唤雨,她是个典型的娇生惯养白人女性,过惯了锦衣玉食的日子。第一次看到皮肤黢黑的当地人时,差点没惊声尖叫,在吃了一顿又一顿的玉米杂粮后,便开口嚷嚷着要回德国。但是当时的局势已经非常严峻,回国根本不可能,她只能颓然地面对现实。即使如此,她还是拒绝学习当地语言、拒绝融入当地生活。为此,丈夫曾经愤怒地责骂她,“你和德国那些我们不喜欢的人一样”,于是两夫妻的感情便日渐疏远。

苗条的女主角,就人性化的多,她是一个连逃难路上都要花高价买漂亮晚礼服而不买生活必需品的人,到非洲的箱子里装的不是实用主义,而是精致瓷器,还根本不拿出来,高傲的对土著说:过些日子我们就回去了,要和我交流就得学德语。。。

终于,一家三口相聚在肯尼亚农场,夫妻拥吻,天真无邪的蕾吉娜快乐地扑入迎接她的黑人厨子欧瓦的怀中。

然而即使在世界的尽头,他们的生活也并非完全平静。在家庭外部,自然与政治一再地与他们为难;在家庭内部,夫妻的感情渐渐枯竭,共同的放逐似乎是维持他们婚姻的唯一因素。他们的女儿倒是在非洲逐渐成长,认识这个世界和自己。

这一家三口中,完全适应当地生活的是小女儿,在抵达肯亚、步下火车的那一刻,她便毫不犹豫地抱住那个陪同父亲一起来迎接的黑人厨子欧瓦。当父亲操劳地下地工作、母亲在家唉声叹气时,她则跟着当地的黑人小孩到处玩耍,还在最短的时间内学会当地的语言。一个白人小女孩混在一群黑人小孩当中,不仅彼此都感受不到丝毫隔阂,当地其他的黑人成人们也都很快就接纳这个活泼可爱的小女孩。

肯尼亚是英国的地盘,开战后,男被关到集中营,女和孩子被集中管制,管制的待遇到也不错,豪华大酒店。。。女角这时才慢慢开始从梦里苏醒,经人指点如何从集中营里面把老公捞出来后,她顽强的生存能力开始爆发,可以忍受劳作的辛苦可以忍受孤独的等待也可以贡献自己的身体。影片的最后好像她已经在非洲农场生活了一辈子,而且还能再生活下去。

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