狄仁杰系列:徐克癫狂与执念的平衡

从2010年的《狄仁杰之通天帝国》到2013年的《狄仁杰之神都龙王》,再到2018年7月27日即将杀进暑期档的《狄仁杰之四大天王》,导演徐克用了8年的时间创造了“狄仁杰”这个IP。从最早的电影系列化创作,到如今人人知晓的“狄仁杰”,这其中饱含了导演徐克的创作初心,也秉承了徐克一贯的创作风格。

徐克,江湖人称“徐老怪”,港片黄金时间与新派武侠派的旗手,拥有出色的美术功底,懂得如何在熟悉的东西中表达最先锋的技术和内容。问及江湖是什么?他说“江湖就是人,是人性的复杂,是身不由己,是我们生活的世界。”

不看不知道,转眼间,《狄仁杰之四大天王》距离上一部《神都龙王》已经五年了哦,作为影迷几乎都没有意识到,没想到过了这么长时间,却也更能体会“白驹过隙”这个词的含义了。还记得当年《神都龙王》主打水下3D技术,在当时已经是技术壮举,而如今的《狄仁杰之四大天王》,再度构架了一个奇异幻妙的世界,让人感慨华语电影工业技术的突飞猛进,而老爷徐克的脑洞,如今更是可以无差别的体现在大银幕上。

徐克的《狄仁杰系列》已经拍了三部,第一部《通天帝国》已经是8年前的电影了。还记得故事是怎么开始的嘛?

狄仁杰系列:徐克癫狂与执念的平衡

从第一部“狄仁杰”系列电影开始,便始终笼罩着一股邪气,刘德华饰演的狄仁杰就是“邪气”的代表,配合着通天浮屠、阴森恐怖的鬼市、各色牛鬼蛇神等古怪的故事背景,最终所呈现出来了便是徐克心中的邪气江湖。

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武则天登基前夕,连续发生两起官员在光天化日之下自焚的案件,因反对武则天登基而入狱8年的狄仁杰获释并担任钦差,负责查办此案。

和运超

到了第二部,赵又廷饰演的狄仁杰,有了一种文艺的气息,这是少年狄仁杰,故事似乎回到了年轻的时代,背景也跟着清新起来,所谓的清新其实就是挪到了水下,这是徐克想象的水下的江湖。

这个图很可爱吧,林更新饰演的角色是搞笑担当

(本文全无剧透)

这仅仅是系列第一部故事的开篇,却已经包含了系列全部关键词和核心矛盾。

从2010年的《通天帝国》,到2013年的《神都龙王》,再到今年的《四大天王》,徐克联手陈国富炮制了一个奇幻瑰丽的影像世界。整体上狄仁杰系列三部电影都算成功,为徐克《新蜀山传》以来多次失利,重塑地位和影响起到不可磨灭的贡献。总的来说,狄仁杰系列情节紧凑,打斗精彩,特效出色,是徐克21世纪最值得记上的一笔,甚至将来会是他电影导演生涯绕不开的一个焦点。

如今即将上映的第三部,似乎徐克不再那么克制,跳过少年狄仁杰,依然是赵又廷,但这一次早已不再是那个少年。故事跳脱,背景发生在大唐时期,狄仁杰大破神都龙王案之后,拥有了更大的权力,因此成为了武则天走向权力之路的最大威胁。然而武则天手下有兵,尉迟真金和实力强劲的异人族是武则天手中最有利的武器,加上圆测、水月等新角色的出现,每个人似乎都心怀鬼胎,虽然医官沙陀忠始终在协助狄仁杰,可也难逃狄仁杰前路坎坷的命运。面对复杂的前路,神探狄仁杰居然也有彷徨的时候,身边人是否是可信之人?这是一个值得思考的问题。

他用8年的时间,打造了“狄仁杰”IP三部曲,聊起《狄仁杰之四大天王》之前,不得不先讲下第一部《通天帝国》被人们誉为东方奇幻的开山之作,诡秘的地下鬼市,身体全燃的情节,再加上对于洛阳风貌的细腻描摹,在武林的侠义之外展现出的是徐克东方文化背景之下的无限脑洞与想象力;在第二部《神都龙王》中,有海底怪兽作梗,将海洋之中的魔幻神力以自己的方式展现出来,再加以神秘蛊术,足够新鲜华丽,也不失妖气邪气。

还记得当年徐克一手创立了新派武侠电影,《东方不败》、《新龙门客栈》、《新仙鹤神针》等片凌厉的风格让人记忆犹新。如今时过境迁,新武侠电影风光不在,而徐克本人也是与时俱进,同样是古装电影,也有着飞升上神的打斗和天马行空的想象力,却呈现的是不一样的江湖。

既然是狄仁杰,当然要探案。探奇案,光天化日下的两起自焚案。

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大概为了证明“狄仁杰也是人”,徐克在保留了第一部狄仁杰系列电影的邪气之外,在这部《狄仁杰之四大天王》中增添了更多人性化的设置。比如这部中的狄仁杰,也会遭遇心理上的挫败,会受心病所苦,虽然是英雄,但是也有感性的一面,不会永远保持坚强。本身就四面楚歌的狄仁杰,身边唯一的沙陀忠似乎也帮不上什么大忙,加之武则天的步步紧逼,狄仁杰陷入了前所未有的内忧外患之境地。可能这也是徐克想要表达的,“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为。”是英雄,就要承载更多。

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徐克的恣意空灵与陈国富的严谨内敛,二者结合就成了《狄仁杰》系列。从《通天帝国》到《神都龙王》,风格是一脉相承的。但就《四大天王》来说,不得不提其徐老爷早期的那部《蝶变》,同样也是层层解谜的循序渐进,从某种意义上来说本片更像是《蝶变》的放大版。玄异的氛围,离奇的命案,还有徐克惯用的抽丝剥茧的故事结构,甚至《蝶变》中的方红叶与沈青之间的关系,不正是《四大天王》里的狄仁杰和武则天吗?

既然是徐克的狄仁杰,当然要有奇观,才能配得上华语电影第一技术狂人的强大脑洞。赤焰金龟毒引起的见光自焚,65丈高的通天浮屠,当然还有必不可少的大唐盛景。

一、 从《七剑》到《狄仁杰》系列:徐克的复兴之路

徐克的每一部电影,都不是表面可见的故事。《狄仁杰之四大天王》也不仅仅是讲述这群人之夺取大唐江山。更多的是一种内在的表达,人与人之间的情感、关系,人与社会的关系,人性的可能性等等。很多人再看了徐克的电影之后只记住了徐克的想象力,其实除了天马行空的想象力之外,徐克也在努力打造优秀的电影特效,而这一切的基础,在于徐克讲述的武侠故事,是不一样的,是多元化的,是汇聚西方悬疑和东方侦探元素的另类武侠故事,徐克更希望用故事情节和氛围表达出一种内在的东西。

今天上映的《狄仁杰之四大天王》的故事在叙事上巧妙地与上一部衔接在了一起,由赵又廷饰演的狄仁杰大破神都龙王大案,获得皇上御赐的亢龙锏,并掌管大理寺,成为了武则天走向权利之巅的最大威胁。武则天为了自身的皇权设计,命令让冯绍峰饰演的尉迟真金,召集江湖志士“异人组”,称之为“朝廷编外”,这个梗有点好笑,妄图夺取亢龙锏拥有权。在由林更新饰演的医官沙陀忠的协助下,狄仁杰既要守护亢龙锏,又要破获”神秘奇案”,还要面对武则天的步步紧逼,大唐江山陷入了空前的危机之中……

所以说徐克在“狄仁杰”系列中,与陈国富的风格互补,虽然电影中有后者当年《双瞳》的影子,但总体上来说徐克的风格还是贯彻始终的,电影始终脱离不开的就是在徐克的引导下而那带有那种自我精髓,有悬疑推理的部分,有精彩的打斗,也有忧国忧民的情结,而是我们最希望看到的,也就是徐克天马行空想象力下那波澜壮阔的江湖。

奇案查到最后,必然就查到武则天头上。最大的奇观,也是因武则天而建。这背后才是电影真正要讲的,一个即将登上权力巅峰的女人玩的各种政治阴谋。

徐克一向喜欢电影系列连续剧,八九十年代的辉煌姑且不提,2005年的《七剑》是与日本音乐人川井宪次首次建立合作,号称一口气要拍七部,把甄子丹演的楚昭南像星战阿纳金一样一步步堕入黑暗,相信不少徐克迷与港片武侠迷或多或少应该留有印象。以徐克的江湖地位,“七剑”的传说至今还是影迷口中的一个谈资。川井宪次总算没被彻底忽悠,等来了狄仁杰系列,在八年时间里,好歹真的接连拍了三部。

人人都说,徐克就是一个江湖。但是永远没有人知道这个江湖里到底有什么,也没有人知道这个江湖到底有多大。唯一能够确定的,便是在观看徐克作品的时候,我们早已不知不觉走进了徐克的江湖里,并且记住了他。

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有人说,本片并不是武侠片,何谈“江湖”。这就要慢慢说起了。

http://www.xLdzjj.com ,对大唐皇权来说,狄仁杰始终是人臣,武则天本来是皇后,他们都可以为了大唐江山万死不辞,他们都爱大唐,但爱的方式和目的是不一样的。

从狄仁杰的运作成功,多少能反思出当年“七剑”的失败!徐克一向有武侠情怀,交友广阔,与前辈刘家良的合作,在电影中走写实武打的路子,翻拍一部有口皆碑的经典武侠小说,种种概念相加,这在徐克的记忆里,宛如重现了当年胡金铨导演《笑傲江湖》的不幸翻版!而且,《七剑》当时大量新演员——至少与徐克的合作都是崭新的,虽然他的头脑风暴一连刮出七部之多的蓝图,但2005年之后,基本永远都定格在了蓝图上。

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赵又廷的演技越来越赞了

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这,就是贯穿该系列的核心矛盾。

几年后的《通天帝国》,众所周知,第一部狄仁杰徐克是被陈国富拉入基本现成的项目中,徐克自己创作的狄仁杰故事当时并没完成。这也说明为什么第二部《神都龙王》起,改变了时间线,更换演员另起炉灶。要说徐克一个人头脑里包揽了狄仁杰20多个等待开发的故事框架,个人感觉可信度并不高。《通天帝国》里,徐克在电影中建立的风格还不特别强烈,但也有内容带有徐克注入的想象力和文化元素(徐克从事电影几十年,这么被动的拍一个电影,除了失败的《女人不坏》之类少数,应该是极为罕见的特例吧)。因为之前的2005-2010,自七剑系列夭折后的五年里,要算21世纪以来徐克少有的低迷期。《铁三角》算是和杜琪峰、林岭东实验性的游戏之作,《深海寻人》和《女人不坏》,说好听在玩转型,说难听叫为了挣钱的商业命题,而且票房口碑都不佳。唯有狄仁杰的出现,徐克才等到这样一个翻身的机会,类型他擅长,故事他钟意,可塑性他具备!

神秘的鬼市、恐怖的赤焰金龟、难缠的魔族、玩火放烟出暗器的异人组,徐老的想象力依旧是天马行空,堪称叫绝,与奢华的盛唐相比,徐克呈现的是奇幻的唐朝。

《四大天王》虽然描写的是探案故事,但称其为动作片也不为过。本片的构架与发展大可参考《大侦探福尔摩斯》。因为在现在商业电影发展的需求之下,电影为了满足现代大众的需求,电影的基调已经不能像电视剧那样单一注重于推理的故事情节。如今的电影讲究的是风格的杂糅,取而代之的是狄仁杰不仅精通推理和断案,而且身手敏捷,剧情在悬疑的同时也充满了冒险性。

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这是一个打着大唐神探狄仁杰旗号的武打幻想故事,与过去的徐克电影既有某种联系,又显得很割裂。一方面,返回自己的本初,几乎是《蝶变》《新蜀山剑侠》元素的重新整合。一方面,并非什么回归武侠——其实“七剑”已经深深给徐克烙上失败的印记,他决定放弃这片江湖了。但“武侠”毕竟是一个可资利用的拿手外壳,三部狄仁杰都有丰富的武打设计,江湖异人手段、神秘组织或门派这些武侠元素都具备,但狄仁杰系列并不具备传统的侠客观,或者,这个系列故事故意扭曲了侠客的价值。

令人称绝的3D特效、天马行空的想象力以及怎一个“奇”的了得的怪异幻象,都是本部作品的成功之处。

http://www.wanpint.com ,推理+冒险的元素合璧,动作戏份与悬案张力的融合,乍一看这样的配置也许会将故事中层层谜团的推理味道冲淡,其实电影很好的权衡了悬疑与动作场面的处理。师从袁和平的动作指导林峰所设计的动作可看性很强,电影的场景变换可谓出彩。狄仁杰最初身手敏捷,武功高强,几乎无所不能,而三部狄仁杰过后,在徐克的镜头语言下,狄仁杰、尉迟真金和沙陀忠张弛有加的性格、以及角色的功能性也在大量的峰回路转的情节中体现出来。

《通天帝国》结尾,武则天(刘嘉玲饰演)有惊无险的登基了,狄仁杰(刘德华饰演)身中赤焰金龟毒只能待在鬼市,裴东来(邓超饰演)被自焚,黑化的沙陀忠(梁家辉饰演)被自焚,上官静儿(李冰冰饰演)也死了…

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